《上流社会》剧情简介
他有为妻子考虑过以后该做什么:你要是不嫌路远,可以跟着我,从这里到我干活的地方,坐车加上走路半个小时,等以后买自行车了,距离更短。养殖场不大可能开在热闹的地方...她哄着女儿:叶子,不和爸爸抢,爸爸明天白天干活,爸爸去干活的时候,躺椅是你和哥哥的,你想怎么玩就怎么玩。叶子还在往客厅方向望,王锦绣让汤圆也下来:汤圆,爸爸干活很辛苦,爸...
丈夫在家的时候体贴,他不在家里,别人说闲话的对象是他,至于她自己,她是个可怜的乡下媳妇,大家顶多笑话她,不会用恶毒的闲言碎语攻击她。教育叶子是没用的,她教育汤圆,让...
《上流社会》相关评论
风行水上
与中国式情绪强烈的哭片不同,表面是少女独自对抗鬼神的热血、勇敢与燃,余味却很哀婉,一种当下共时共振的创伤写照。灾后创伤已经是日本创作母题,这次直白到直接点出3月11日。寻亲遗迹般的公路叙事将失去母亲的主角作为一块被遗落的拼图,同神兽鬼怪种种日本古老传说和地理人文串起来,与周遭众生相产生联结,当记忆碎片归位,便揭示关于国族的隐匿性伤痛根源。 最妙的是一把残破的椅子作为男主,无论是灾后废墟的表象还是“空心化”虚无身份或是承载着社会零件化的意象,上流社会是东亚独特写照,亦有反传统家庭组成的多元成家的概念。它讨论的是灾难的“在场”,“有没有见过我妈妈?”,活下来的人如何去面对当时的不在场的遗憾,以及接下来如何面对灾难突如其来继续生存。作为动画拥有不同维度层次丰富的复杂表达,亦有溯古通今奇妙观感,难得一见。
随风的蒲公英
很生活化的叙事方法。人物的每一言每一行看似都是无意义的、碎片的生活常态,上流社会其实都是自然的真情流露。这是整体的风格感觉。 本片亮点在于,从孩子的角度看生活看世界,打破了固以为的平面化。更重要的是,旁观者能捕捉到她们身上很多成年人的做事方法,她们可以因为简单的游戏大笑,也可以固执地去做某件事,还可以自我安慰,更可以粉饰太平……她们与成年人的区别,仅仅是拿到了未成年人的角色卡,少了责任,也就少了很多声嘶力竭的时刻。